叫好與叫座 一定得選邊站嗎?

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身為一個現代的創作者,你必須學會叫好還要叫座,要具備藝術性還要兼顧市場性,這是你的功課,也是你的使命。五月天達成這樣的使命,且不停歇地繼續揮灑色彩向世界拓展屬於他們的一片天。

叫好與叫座 一定得選邊站嗎?

拿到五月天CD 那天,我一個人開著車,走雪隧往宜蘭烏石港去,並沒有停留,沿著濱海公路又直接開回台北。車窗外是今年冬天盛產的陰雨天,一幕幕灰濛濛的海景掠過眼簾,車裡頭是不斷重覆播放的五月天,一首首帶勁的搖滾樂沖刷耳膜,這是他們出道十一年的第8號作品。

專輯名為《第二人生》,以二〇一二的世界末日說為主軸,將意念延伸到詞曲創作、封面設計甚至售票演唱會,明日、末日兩種版本,不只是噱頭,封面、曲目、歌詞甚至MV 情結都大有不同,真是張有料又有梗的專輯。才第一次聽,卻發現裡頭包括〈星空〉、〈OAOA〉、〈諾亞方舟〉、〈我不願讓你一個人〉……有好幾首歌我已經可以跟著唱了。不得不佩服唱片公司的行銷宣傳,原來早在專輯發行前,這些歌就透過電影、廣告、演唱會和偶像劇,悄悄侵襲我們的耳朵。事實上,打從十一年前那場以初出道的新人之姿,挑戰不可能的萬人演唱會打響名號開始,五月天,一直都是最擅於行銷包裝的樂團。

在KTV 包廂,五月天的歌,我們每個人總能跟著哼唱個幾首⋯⋯喔不對,是好多好多首。簡單的合弦,朗朗上口的旋律,貼近人情生活的題材和歌詞,讓五月天不得不地,成為一種通俗的流行。

記得幾年前還常聽到,身邊一些搞地下樂團的朋友,對這樣的行銷包裝和通俗流行無法接受,甚至感到作噁,他們說五月天不算搖滾樂團,充其量只能算流行樂團,哎,每次聽,我都想偷笑。當五月天一飛成為台灣的天團,我那些朋友還被埋在地底下,當五月天唱給全世界聽的時候,他們還是只能唱給自己聽。所謂地下不地下,搖滾不搖滾,有沒有獨立精神,這些都是很主觀的認定,並沒有客觀評斷的標準,而搖滾樂真正的本質是要被聽見,然後才能影響人心,所有的創作都是這樣的道理,不是嗎?

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通俗與脫俗,流行與前衛,出世與入世,一定得選邊站嗎?誰說的。仔細去聽五月天的每張作品,你會發現,除了主打歌之外,總會有幾首帶有實驗、冒險和衝撞的歌曲;你會發現,在成名走紅之後,批判性和哲學意味反而越來越濃烈;你會發現,真正在背後支撐的,不是面面俱到的行銷宣傳,而是一路堅持的熱情和理想。通俗、流行和入世,讓全世界得以聽見五月天的脫俗、前衛和出世,聽起來矛盾弔詭,卻真切而巧妙地發生著。